Apesar da lista de realizadores ilustres que já apresentaram as suas propostas no bulevar de La Croisette, alguns lendários como Francis Ford Coppola com a sua Megalópole ou o mestre do terror David Cronenberg com Os Sudários, a imprensa especializada e a crítica continuam a optar por específico.
Esta tarde, no Grand Théâtre Lumière, na bela Riviera Francesa, outro dos 22 longas-metragens em competição, L’amour ouf, de Gilles Lellouche, entrará na briga com um tapete vermelho lotado.
Parece que o júri e a sua presidente Greta Gerwig, diretora da bem-sucedida Barbie, estão com uma verdadeira dor de cabeça, numa altura em que já começou a contagem decrescente para a cerimónia de encerramento, no sábado, na própria sala Lumié, onde fica o Palme. Será premiado d’Or, prêmio conquistado em 2023 por Anatomia de uma Queda.
Vasculhando as opiniões, o filme Anora, de Sean Baker, agrada aos apreciadores, embora não seja o único com algum nível de preferência entre eles, já que as ousadas Emilia Pérez, de Jacques Audiard, e The Substance, de Jacques Audiard, também receber elogios.
Anora oferece uma interessante fórmula de amor impossível, sexo e violência, adornada com muito humor e uma boa atuação de Mikey Madison (25 anos), enquanto Emilia Pérez diverte com sua estranha mistura de comédia musical e filmes de narcotráfico, estrelada por Karla Sofía Gascón, que está acompanhado por Selena Gómez, Zoe Saldaña e Édgar Ramírez.
Hoje, além de L’amour ouf, o Festival de Cannes exibirá filmes em competição como Grand Tour, Parthenope, a polêmica cinebiografia sobre Donald Trump O Aprendiz, Feg Liu Yi Dai, tudo o que imaginamos como luz, Motel Destino e o já citado Emília Pérez.
O público também terá a oportunidade de conhecer mais de perto a vida trágica da atriz francesa Maria Schneider (1952-2011), lançada ao estrelato na adolescência por seu papel em Último Tango em Paris (1972) ao lado do lendário Marlon Brando.
O filme Maria, de Jessica Palud, aborda, com Anamaria Vartolomei como Maria e o veterano Matt Dillon como Brando, a polêmica filmagem em que nem Bertolucci nem o ator alertaram a atriz sobre uma famosa cena de sexo em que a manteiga era o lubrificante.
Embora o estupro tenha se revelado falso, a jovem foi pega de surpresa e as lágrimas que o mundo viu escorrendo por seu rosto em Último Tango em Paris não foram uma atuação.
Mais tarde, Schneider referiu-se ao assunto como uma violação dupla, num tema muito atual e delicado devido à cruzada do movimento #MeToo contra a violência e o abuso sexual na sétima arte, motivo de reclamação que o Festival de Cannes abraça.
jf/wmr / fav
