Por Martha Sanchez

Jornalista da Prensa Latina

O balé e o cinema são duas das manifestações emblemáticas da cultura cubana que experimentaram um impulso após o triunfo de 1º de janeiro de 1959.

A primeira vez que Fidel Castro bateu na porta da casa de Alicia Alonso, a dançarina não estava. Fazia apenas algumas semanas que aquele jovem barbudo havia descido da Sierra Maestra e marchado em direção à capital do país, à força de fuzis e inteligência, para tomar o poder nos primeiros dias de 1959.

Como poderia imaginar que Alonso atuava em Nova York naquela época, como uma estrela do American Ballet Theatre, já que o tirano Fulgencio Batista havia fechado suas possibilidades artísticas em Cuba, desde 1956, quando ela e seu marido, Fernando Alonso, recusaram se tornar agentes de propaganda do regime.

A resposta de Batista foi a retirada do escasso subsídio econômico concedido à companhia Ballet de Cuba, fundada por ambos em 1948, e a artista teve de deixar o país para não perder a carreira.

A notícia de que Fidel queria vê-la causou um choque de alegria e nervosismo em Alicia; Assim o descreve na sua autobiografia Diálogos com a Dança. Algumas semanas depois, o jovem de perfil helênico voltou à casa dos cônjuges de Alonso, na companhia de um amigo em comum, o cientista Antonio Núñez Jiménez.

A bailarina o esperava com um arroz bem cubano com frango servido na mesa. Conversaram muito, segundo ela, sobre as possibilidades de desenvolvimento da empresa, e Fidel lhe garantiu o apoio do governo revolucionário. Logo depois, o conjunto reorganizado partiu para uma turnê pela América Latina como uma embaixada cultural.

Em 20 de maio de 1960, o então respectivo Presidente da República, Osvaldo Dorticós; o Comandante e Primeiro Ministro, Fidel Castro, e o Ministro da Educação Armando Hart, assinaram a Lei 812 que garantiu definitivamente a proteção do Estado ao Balé Nacional de Cuba, nome adotado pelo grupo até o presente.

“Não é qualquer coisa criar uma companhia de balé, e criar com qualidade, praticamente sem apoio e sem recursos. Foi o que Alicia, Fernando, Alberto e outros fizeram em condições difíceis; a qualidade de um trabalho desse tipo, de um trabalho cultural e artístico como esse, não é uma questão de dois anos, nem de três anos, nem de 10, foi uma questão de dezenas de anos para alcançar esse prestígio que nosso balé tem hoje, e não hesito em dizer”, reconheceu Fidel em 22 de junho de 2001, na inauguração da nova sede da Escola Nacional de Balé.

Desde seu Relatório ao Primeiro Congresso do Partido Comunista de Cuba (1975), o líder revolucionário, ao elencar os avanços mais significativos da cultura revolucionária, havia se referido à importância do surgimento de novas gerações de dançarinos.

Ele tinha motivos para tanto orgulho porque as primeiras joias da escola cubana de balé começaram a chamar a atenção em festivais e competições internacionais na década de 1960. Não era qualquer coisa que um grupo de jovens, vindos de uma ilha tropical, arrebatasse as medalhas aos europeus das escolas tradicionais.

O balé para Fidel nunca foi apenas uma fonte de prazer estético, por mais meticuloso que fosse; Surgiram razoáveis dúvidas científicas, ele indagou sobre a preparação física e os cuidados do artista profissional, semelhantes aos dos atletas de alto rendimento. Admirava tanto a destreza técnica quanto a linguagem artística, isso deixou claro em várias apresentações. Mesmo sob uma chuva torrencial, foi visto aparecer um dia inesperado, em uma apresentação de Carlos Acosta e Viengsay Valdés, com o interesse de apreciar um Dom Quixote das alturas. Alicia sempre destacou sua simplicidade e caráter humano quando se lembrava dele.

O DESENVOLVIMENTO DAS ARTES, PRIORIDADE DA REVOLUÇÃO

Apoiar o desenvolvimento das artes em Cuba foi um imperativo desde os primeiros dias da Revolução triunfante.

De fato, a primeira lei revolucionária na esfera cultural foi assinada por Fidel, junto com outras autoridades da época, em 20 de março de 1959; estabeleceu a fundação do Instituto Cubano de Arte e Indústria Cinematográfica (Icaic), instituição cujo principal evento continua sendo um dos mais prestigiados do continente: o Festival Internacional do Novo Cinema Latino-Americano.

A referida Lei 169 define o caráter, a estratégia e as finalidades que caracterizariam a realização cinematográfica partindo do pressuposto de que “o cinema é uma arte”.

O primeiro artigo deixa claro o propósito de “organizar, estabelecer e desenvolver a Indústria Cinematográfica, atendendo a critérios artísticos enquadrados na tradição cultural cubana e nos objetivos da Revolução”.

O Icaic promoveu a formação e consolidação de profissionais relevantes para o continente e procurou exibir obras de cinematografia internacional com o objetivo de elevar as referências culturais dos espectadores: o povo em geral.

Graças aos esforços da entidade, um sistema de Unidades Móveis levou o cinema gratuitamente aos lugares mais intrincados e distantes do país, de forma que fosse acessível a todos.

No início dos anos 1960, o ICAIC também patrocinou a criação do Grupo de Experimentação Sonora como um coletivo de trabalho dedicado à criação de música para documentários e filmes.

Com isso, pretendia-se relançar a perspectiva da música cubana fora dos critérios do mercado, e o diretor do grupo era ninguém menos que Leo Brouwer, junto com Silvio Rodríguez, Pablo Milanés, Noel Nicola e Sara González, entre outros. -chamado Nueva Trova Cubana.

Cada uma das instituições culturais criadas ou apoiadas pelo Governo Revolucionário irradiou ou influenciou outras artes.

Pode-se dizer com certeza que eles mesmos revolucionaram o panorama cultural de Cuba, a tal ponto que o patrimônio estabelecido jamais poderá ser apagado da história sem distorcê-lo drasticamente e transformá-lo em uma falácia.

Ao inaugurar o XVIII Festival Internacional de Balé de Havana, em 2002, Fidel concluiu com a expressão de uma esperança que ilustra seu credo: “Que a consciência, a cultura e a arte conduzam nossa espécie a um destino melhor!” Essa sempre foi sua fé, e ele a apoiou com ações.

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